《夢(mèng)旅人》 :巖井俊二的老片子,標(biāo)準(zhǔn)的日式文藝片,講述了三個(gè)有精神疾病的年輕人從醫(yī)院逃出來(lái),在圍墻上看到了他們眼里的不一樣的世界。
《安妮特》 :法國(guó)新浪潮后代表人物卡拉克斯的新作,以歌舞舞臺(tái)劇的形式,呈現(xiàn)了詭異的劇情和表演。
《地球*的夜晚》 :畢贛導(dǎo)演的作品,依然是介于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間的地帶,攝影和布景較前作有巨大提升。
《無(wú)主之作》 :以二戰(zhàn)時(shí)期一位真實(shí)畫家經(jīng)歷為主線,通過(guò)藝術(shù)家的眼睛去看戰(zhàn)爭(zhēng),恐怖和死亡仿佛變得“安靜而美麗”。
《燃燒》 :最近十年最*的韓國(guó)懸疑電影之一,劇情亦真亦幻、似是而非,但卻透露著真實(shí)的陰冷和孤獨(dú)。
《天梯:蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)》 :關(guān)于*藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的紀(jì)錄片,以蔡最渴望完成的作品《天梯》為核心線索,采取穿插敘事和寫意式的表現(xiàn)手法。
《再次出發(fā)之紐約遇見(jiàn)你》 :該片講述了來(lái)自英國(guó)的傲嬌才女和美國(guó)的落魄大叔在紐約相遇,共同踏上一段浪漫而激情旅程的故事。
《文科戀曲》 :而立之年的大叔偶然重返校園,竟然遇到了19歲的紅顏知己,他們能否走到一起。
《亡命駕駛》 :一部風(fēng)格獨(dú)特文藝范的犯罪動(dòng)作片,沒(méi)有激烈的飆車和爆炸,也沒(méi)有大段的對(duì)白,只是通過(guò)視線的指引和主角們無(wú)聲的表演卻同樣打動(dòng)人心。
《穿越蒼穹》 :披頭士樂(lè)隊(duì)的33首歌曲串聯(lián)而成的音樂(lè)電影,關(guān)于離開(kāi),回歸,以及無(wú)止境的尋找。
《天使愛(ài)美麗》 :法式浪漫*童話,通過(guò)女主天使般的大眼睛,看到生活中那一幕幕美好。
《戀戀三季》 :四個(gè)越南底層人的愛(ài)情親情故事,舒緩唯美的畫面,展示了太多太多美好與無(wú)奈。
《櫻桃的滋味》 :1997年戛納金棕櫚獎(jiǎng),文藝電影的教科書,美、漫長(zhǎng)、氣若游絲。
《極度寒冷》 :王小帥的作品,根據(jù)真實(shí)事件改編,講述了京城一名行為藝術(shù)家的一項(xiàng)行為藝術(shù)。
《郵差》 :詩(shī)人和郵差的日常故事,越是苦難的時(shí)光,越需要夢(mèng)想來(lái)支撐現(xiàn)實(shí),越是蒼白沉寂的表象,越有暗涌的熱烈思潮。
《霧中風(fēng)景》 :詩(shī)化電影,一段殘酷的成長(zhǎng)/尋父/溯源旅程。人生的旅程,猶如霧中的風(fēng)景,命運(yùn)顛簸、前途渺茫。
《柏林蒼穹下》 :天使留在人間系列,影片呈現(xiàn)了戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)的發(fā)展,同時(shí)講述了一個(gè)男性天使觀察人類社會(huì)時(shí)愛(ài)上了一個(gè)人類女子。
《犧牲》 :塔科夫斯基的絕唱,一部具有偉大意圖的藝術(shù)片。他用*的力氣來(lái)表明心跡,傳達(dá)著他對(duì)愛(ài),對(duì)人性和信念強(qiáng)有力的信心和憧憬。
《著魔》 :恐怖、極端、歇斯底里,一直是這部電影誕生幾十年來(lái)最為醒目的幾個(gè)標(biāo)簽,這部聲名狼藉的電影一度被多個(gè)*所禁映。
《巴里·林登》 :庫(kù)布里克代表作,一部恢弘的文藝片。庫(kù)導(dǎo)的作品大多具有驚悚和瘋狂的主題,這部卻是例外。
《男性,女性》 :戈達(dá)爾的論文電影,政治、性、文化、消費(fèi)*無(wú)所不包,戈達(dá)爾慣常的玩世不恭和虛無(wú)*彌漫全片。
《蝕》 :安東尼奧尼“現(xiàn)代愛(ài)情三部曲”中的*一部,影片依然是導(dǎo)演要傳達(dá)的人與人之間冷漠隔閡、感情發(fā)生疏離的母題。
《面孔》 :伯格曼作品里最容易被忽視的杰作,也是他聚焦藝術(shù)家的掙扎的作品里極為出色的一部。
《雁南飛》 :卡拉托佐夫的詩(shī)電影代表作,1958戛納金棕櫚。一氣呵成的大師之作,描繪戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情,如有神性的鏡頭運(yùn)動(dòng)和調(diào)度能力令人嘆為觀止。
《浪蕩兒》 :意大利導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的成名作。年近30歲的5個(gè)年輕人,終日游手好閑,熱衷于惡作劇并沉溺于夢(mèng)幻般不切實(shí)際的計(jì)劃。最終青春在狂歡中落幕,生活在告別后上路。