《夢(mèng)旅人》 ：巖井俊二的老片子，標(biāo)準(zhǔn)的日式文藝片，講述了三個(gè)有精神疾病的年輕人從醫(yī)院逃出來(lái)，在圍墻上看到了他們眼里的不一樣的世界。
《安妮特》 ：法國(guó)新浪潮后代表人物卡拉克斯的新作，以歌舞舞臺(tái)劇的形式，呈現(xiàn)了詭異的劇情和表演。
《地球*的夜晚》 ：畢贛導(dǎo)演的作品，依然是介于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間的地帶，攝影和布景較前作有巨大提升。
《無(wú)主之作》 ：以二戰(zhàn)時(shí)期一位真實(shí)畫家經(jīng)歷為主線，通過(guò)藝術(shù)家的眼睛去看戰(zhàn)爭(zhēng)，恐怖和死亡仿佛變得“安靜而美麗”。
《燃燒》 ：最近十年最*的韓國(guó)懸疑電影之一，劇情亦真亦幻、似是而非，但卻透露著真實(shí)的陰冷和孤獨(dú)。
《天梯：蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)》 ：關(guān)于*藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的紀(jì)錄片，以蔡最渴望完成的作品《天梯》為核心線索，采取穿插敘事和寫意式的表現(xiàn)手法。
《再次出發(fā)之紐約遇見(jiàn)你》 ：該片講述了來(lái)自英國(guó)的傲嬌才女和美國(guó)的落魄大叔在紐約相遇，共同踏上一段浪漫而激情旅程的故事。
《文科戀曲》 ：而立之年的大叔偶然重返校園，竟然遇到了19歲的紅顏知己，他們能否走到一起。
《亡命駕駛》 ：一部風(fēng)格獨(dú)特文藝范的犯罪動(dòng)作片，沒(méi)有激烈的飆車和爆炸，也沒(méi)有大段的對(duì)白，只是通過(guò)視線的指引和主角們無(wú)聲的表演卻同樣打動(dòng)人心。
《穿越蒼穹》 ：披頭士樂(lè)隊(duì)的33首歌曲串聯(lián)而成的音樂(lè)電影，關(guān)于離開(kāi)，回歸，以及無(wú)止境的尋找。
《天使愛(ài)美麗》 ：法式浪漫*童話，通過(guò)女主天使般的大眼睛，看到生活中那一幕幕美好。
《戀戀三季》 ：四個(gè)越南底層人的愛(ài)情親情故事，舒緩唯美的畫面，展示了太多太多美好與無(wú)奈。
《櫻桃的滋味》 ：1997年戛納金棕櫚獎(jiǎng)，文藝電影的教科書，美、漫長(zhǎng)、氣若游絲。
《極度寒冷》 ：王小帥的作品，根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了京城一名行為藝術(shù)家的一項(xiàng)行為藝術(shù)。
《郵差》 ：詩(shī)人和郵差的日常故事，越是苦難的時(shí)光，越需要夢(mèng)想來(lái)支撐現(xiàn)實(shí)，越是蒼白沉寂的表象，越有暗涌的熱烈思潮。
《霧中風(fēng)景》 ：詩(shī)化電影，一段殘酷的成長(zhǎng)/尋父/溯源旅程。人生的旅程，猶如霧中的風(fēng)景，命運(yùn)顛簸、前途渺茫。
《柏林蒼穹下》 ：天使留在人間系列，影片呈現(xiàn)了戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)的發(fā)展，同時(shí)講述了一個(gè)男性天使觀察人類社會(huì)時(shí)愛(ài)上了一個(gè)人類女子。
《犧牲》 ：塔科夫斯基的絕唱，一部具有偉大意圖的藝術(shù)片。他用*的力氣來(lái)表明心跡，傳達(dá)著他對(duì)愛(ài)，對(duì)人性和信念強(qiáng)有力的信心和憧憬。
《著魔》 ：恐怖、極端、歇斯底里，一直是這部電影誕生幾十年來(lái)最為醒目的幾個(gè)標(biāo)簽，這部聲名狼藉的電影一度被多個(gè)*所禁映。
《巴里·林登》 ：庫(kù)布里克代表作，一部恢弘的文藝片。庫(kù)導(dǎo)的作品大多具有驚悚和瘋狂的主題，這部卻是例外。
《男性，女性》 ：戈達(dá)爾的論文電影，政治、性、文化、消費(fèi)*無(wú)所不包，戈達(dá)爾慣常的玩世不恭和虛無(wú)*彌漫全片。
《蝕》 ：安東尼奧尼“現(xiàn)代愛(ài)情三部曲”中的*一部，影片依然是導(dǎo)演要傳達(dá)的人與人之間冷漠隔閡、感情發(fā)生疏離的母題。
《面孔》 ：伯格曼作品里最容易被忽視的杰作，也是他聚焦藝術(shù)家的掙扎的作品里極為出色的一部。
《雁南飛》 ：卡拉托佐夫的詩(shī)電影代表作，1958戛納金棕櫚。一氣呵成的大師之作，描繪戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情，如有神性的鏡頭運(yùn)動(dòng)和調(diào)度能力令人嘆為觀止。
《浪蕩兒》 ：意大利導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的成名作。年近30歲的5個(gè)年輕人，終日游手好閑，熱衷于惡作劇并沉溺于夢(mèng)幻般不切實(shí)際的計(jì)劃。最終青春在狂歡中落幕，生活在告別后上路。